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Le chef d'orchestre théorie de son art   By: (1803-1869)

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LE CHEF D'ORCHESTRE

THÉORIE DE SON ART

EXTRAIT DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES

PAR HECTOR BERLIOZ

DEUXIÈME ÉDITION

PRIX NET: =2= FRANCS

HENRY LEMOINE & CIE

17, RUE PIGALLE, PARIS. BRUXELLES, RUE DE L'HÔPITAL, 44

Reproduction et traduction réservées

LE CHEF D'ORCHESTRE

THÉORIE DE SON ART

PARIS. IMPRIMERIE GEORGES PETIT

12, RUE GODOT DE MAUROI, 12

LE CHEF D'ORCHESTRE

THÉORIE DE SON ART

EXTRAIT DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES

PAR HECTOR BERLIOZ

DEUXIÈME ÉDITION

PRIX NET: =2= FRANCS

HENRY LEMOINE & CIE 17, RUE PIGALLE, PARIS. BRUXELLES, RUE DE L'HÔPITAL, 44

Reproduction et traduction réservées

LE CHEF D'ORCHESTRE

THÉORIE DE SON ART

EXTRAIT

DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES

PAR

HECTOR BERLIOZ

La Musique paraît être le plus exigeant des arts, le plus difficile à cultiver, et celui dont les productions sont le plus rarement présentées dans les conditions qui permettent d'en apprécier la valeur réelle, d'en voir clairement la physionomie, d'en découvrir le sens intime et le véritable caractère.

De tous les artistes producteurs, le compositeur est à peu près le seul, en effet, qui dépende d'une foule d'intermédiaires, placés entre le public et lui; intermédiaires intelligents ou stupides, dévoués ou hostiles, actifs ou inertes, pouvant, depuis le premier jusqu'au dernier, contribuer au rayonnement de son oeuvre ou la défigurer, la calomnier, la détruire même complètement... Continue reading book >>




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