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Plick y Plock By: Eugène Sue (1804-1857) |
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EUGENIO SUE PLICK Y PLOCK TRADUCCIÓN DE T. ORTS RAMOS BUENOS AIRES
1919 Derechos reservados. Imp. de LA NACIÓN. Buenos Aires
ÍNDICE
Prefacio
KERNOK EL PIRATA I. El degollador y la bruja II. Kernok III. La buena ventura IV. El brick «El Gavilán» V. Regreso VI. La partida VII. Carlos y Anita VIII. La presa IX. Orgía X. La caza XI. El combate XII. Sigue el combate XIII. Los dos amigos XIV. La misa de difuntos
EL GITANO I. El barbero de Santa María II. La corrida de toros III. El gitano IV. Las dos tartanas V. La blasfemia VI. La monja VII. El levante VIII. La «Urna de San José» IX. El relato X. El prodigio XI. Amor XII. La capilla ardiente XIII. El garrote XIV. Maestro Plok
PREFACIO 15 enero 1831.
A través de la profunda concentración que cautiva todos los intereses en
un orden de ideas graves y elevadas, el autor de estos relatos espera
deslizarse inadvertido entre el mundo literario. Después, habiéndose
asignado fecha y lugar, como tantas honradas gentes a las que se
encuentra, pasadas nuestras largas tormentas sociales, colocadas muy
alto en la opinión de un gran número, aspira a colocarse, como ellas, en
una decente reputación negativa, nublada al silencio de la crítica y a
la oportunidad de los grandes acontecimientos, tan favorable a los
espíritus mezquinos. Porque la carrera de esos veteranos de que hablamos ha sido plena,
entera, honrada, gracias a su ancianidad que en la literatura prueba el
mérito, casi lo mismo que un costurón prueba el valor. El tranquilo porvenir, la dulce y perezosa quietud de esos gruesos
canónigos de la literatura, han engolosinado de tal modo al autor de
este libro, que se apresura a inscribirse como profeso , en su orden,
estimando que las mismas circunstancias llevarán sin duda un día a los
mismos resultados. Un certificado de vida literaria es, pues, toda la ambición del autor. Dicho esto, continuemos. Antes de Cooper, hubiera tenido, quizá, la audacia de intentar interesar
al público francés en las costumbres, en los caracteres que no
despiertan en él ninguna simpatía. Ignorante, además, de las costumbres
marítimas, le sería verdaderamente imposible apreciar la exactitud de
los cuadros que se desarrollaran ante sus ojos. Por la topografía de su país y gracias a su política, los americanos
estaban llamados, mejor que nadie, a comprender todo el alcance del
genio de Cooper. ¿Es que no hay en sus creaciones más que una obra de
artista? ¿No existe un profundo pensamiento patriótico en el género que
ha encontrado? Este género es una expresión de los deseos, de las
necesidades, de la potencia de los Estados Unidos; es la historia de los
Estados Unidos dramatizada. Por ello, ved si de Nueva Orleáns a Boston hay un corazón que no lata,
una frente que no se coloree, cuando se leen esas bellas páginas en las
que se pintan las luchas de esa salvaje y vigorosa América, cuya
religión fue la de permanecer libre bajo su hermoso cielo, en medio de
sus ricas selvas, sobre su suelo virgen, y de rechazar hasta su brumosa
isla a la aristocrática Inglaterra, llena de prejuicios, abrumada por
sus viejos sistemas de colonización. A causa de nuestra indiferencia por el mar, nuestras glorias navales
son casi ignoradas en París. Bonaparte había visto que le era imposible
luchar directamente con Inglaterra. Le era necesario reunir a cada
momento todas sus fuerzas para aplastar al enemigo en el continente. Si
la marina tuvo una plaza secundaria en sus combinaciones, fue porque por
dos veces sus almirantes perdieron los navíos de Francia, y porque, para
servirnos de una de las expresiones de Napoleón, una flota no se
improvisa como un ejército. Por esta causa, a pesar de algunos
admirables combates parciales sostenidos por nuestros marinos, la fama
no ha tenido voz más que para celebrar la gloria de nuestro ejército de
tierra. Y esto fue una grave injusticia como arte y como política... Continue reading book >>
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